处于所有的现在之中，永恒是无能的命题；处于现在的现在之中，永恒发生了。因此，“只有一次，便是永恒。”而作者，可以令这一切并存。

前一个半小时: 两位天使耳中众生的思绪流动。城市、灯火、河流、废墟的灰色影像。历史的伤痕，荒凉的画布。完美。然而最后半个小时: 矫情透顶。像是蹩脚电视剧，结局还要用女主的独白进行一番自恋说教，各种大词大概念大道理…… 彩色的插入本来很有韵味，天使还俗之后才发觉这是个俗套的隐喻。

可以说是把德国人文主义知识分子的浪漫做到了极致，其中德国、人文主义和浪漫三个关键词都在这部片子里得到了清晰的体现。两个天使都是历史的天使，其中一个更为鲜明的体现出文明意义上的历史，关于文明的进步或是堕落，文明的传统和现代，尤其是那些关于小说的句子，写得太精道和贴切了。走进凡间色彩的天使就是历史的具体、血肉和叹息。

文德斯的天使被流放在时间上的柏林，黑白—彩色是两个纵向叠加的世界。这在结尾的一个全景镜头中昭然若揭，含混不清的絮语既是催眠，也是梦呓，强迫着观看着倾听他们的内心表态或注意着已经化为荒原的城市，但《柏林苍穹下》却如同《浮士德》的浪漫主义，关于柏林墙的政治隐喻以及沉重的伤痕文学被“永恒之女性”化解，她不会带领着我们“飞升”，反之，她引领着天使下降，进入那个彩色的“虚无实体”，这个词语难道不是相互矛盾的吗？

很宁静也很哀愁